翻譯公司文學翻譯言語學派

　　文學翻譯理論丟掉了文學性，文學翻譯批判又丟掉了文學性甚至學術(shù)性，無妨講是當下譯界值得警覺的一種退步。套用翻譯家、北大教授許淵沖先生批判東方言語學派翻譯實際的講法，他們最大的成績是“不談美。下焉者只談‘形似’，上焉者也只談‘意似’，卻不談‘神似’，不談‘發(fā)明性’”(許均等著《文學翻譯的實際與理論》，P49)。如此翻譯下去、批判下去，文學譯作不“味同嚼蠟”、不“給原文壓得扁扁的”(董橋語)像個癟三才怪！毫無疑問，文學翻譯應回歸文學，翻譯公司工程翻譯譯文質(zhì)量回歸審美。

　　幸也罷不幸也罷，翻譯公司近兩三年在下的文學翻譯作品頗受關注。人家慨然關注在下，而在下若一言不發(fā)，一來有失禮之嫌，二來有曲解之虞，二者均無助于翻譯事業(yè)的開展，故明天斗膽撰文。與其講是回應，莫如講借機談一下在下的所謂翻譯觀，即在下所大體認同的關于翻譯的言講或觀念，當然也多少包括在下團體的體悟。

　　而這正是目前文學翻譯理論、文學翻譯批判的盲點所在。竊以為，隨著國際交流的頻繁、外語熱的白熱化和懂外語人數(shù)的迅速添加，當下本國文學作品翻譯的次要成績，較之精確性，恐怕更在于文學性的缺位，致使讀起來味同嚼蠟。工程翻譯譯文質(zhì)量于是人們不由要問，原作自身能否味同嚼蠟？假如不是，那么譯者標榜的忠實或精確性又表現(xiàn)在哪里呢？事情非常清楚，那才是致命的不忠實、不精確，縱然語法、詞匯、句式等方式層面貼得很緊甚至無懈可擊。換言之，無論有多少理由，翻譯文學作品都不該譯丟了文學性。