翻譯出版準入制何時建立？

2013年8月12日。據譯雅馨翻譯公司了解到，最近的翻譯出版界比較“熱鬧”，先是北京大學葡萄牙語系教室閔雪飛在網上發(fā)帖稱，韋白翻譯的葡萄牙詩人費爾南多·佩索阿詩集，部分內容嚴重抄襲了她和朋友楊鐵軍發(fā)表在網上的合譯版本。上周，“哈利·波特”系列圖書的譯者馬愛農起訴中國婦女出版社、新世界出版社侵權。人民文學出版社外國文學編輯室主任歐陽韜在網上發(fā)起活動“大家一起來抓翻譯界的李鬼”。（羊城晚報）

 近年來，文學翻譯作品質量一直不盡如人意，毫不客氣地說，翻譯界存在魚龍混雜的現象，讀者難免有上當的印象，太多糟糕的翻譯作品一再印證這個事實。當出版社和翻譯作者數鈔票的時候，是否也想想，讀者是在大罵還是在生氣？

 翻譯屆魚目混珠的現象絕不是不是今天才出現的，這個問題好幾年前就被討論過，我記得有專業(yè)人士曾經呼吁，應該建立翻譯出版準入制，以此遏制外國文學出版領域侵權頻發(fā)和粗制濫造。可幾年了，翻譯出版準入制似乎一點進展都沒有，翻譯作品出版混亂的現象一點都沒有改觀，實在令人遺憾。

 作為一個普通讀者，一個不懂得外語的讀書人，我多么渴望多一些像傅雷、草嬰、楊絳、蕭乾那樣的翻譯大家。但是，事實真的令人無奈，我現在輕易不敢購買翻譯圖書了。

 有一次我在一家書店里，被某出版社的一個系列小冊子吸引了，尤其是我發(fā)現有美國著名盲人作家海倫.凱勒的作品《假如給我三天光明》和黎巴嫩偉大作家紀伯倫的《先知》。不過我一向對版本較真，所以就很意外地發(fā)現了奇怪的情況。不僅發(fā)現譯本出自同一人之手， 而且還發(fā)現，兩本書都沒注明譯自何種版本，當然我也就不知道它們是否譯自原版了。于是我又翻了該系列的其他幾本，又發(fā)現了該譯者的其它譯著，作品原版應該是又一種語言。這樣我不免猜想，這翻譯可有真有水平，什么語言都懂??？簡直是全能翻譯家了。

 可能我完全屬井底之蛙，沒有見過大世面，我只知道一個優(yōu)秀的翻譯者應該是對所翻譯語言十分精通，但要一個人對多種語言能夠精通恐怕就勉為其難了。所以，雖然還沒有讀過《假如給我三天光明》和《先知》，我也不敢買那兩本書。大概有人會說，有的作品是轉譯，只要譯文優(yōu)美同樣是優(yōu)秀翻譯作品，過去也有這樣的例子，魯迅先生就轉譯過外國作品。可是，現在轉譯作品實在沒有很大必要了，特別是像阿拉伯語、德語等大語種作品，中國不缺優(yōu)秀的翻譯家。何況，任何一部優(yōu)秀作品都是本 民族語言的典范，本來翻譯后就很難原汁原味地傳達作品的內涵，這樣譯來譯去地轉譯就更難傳神了。也許某一部轉譯作品的確很優(yōu)秀，但誰敢保證它能夠完整保留 原文的語言風格并準確傳達原文的精髓呢？恐怕連翻譯作者自己也不敢打包票。

 再說，既然是翻譯作品，很多還要涉及版權的，當然應該注明譯文所據，否則，即使人家不來追究你侵權，我也可以懷疑，你可能抄襲了他人的翻譯，甚至你可能根 本就是不懂裝懂糊弄人，掛外國名著的羊頭賣你胡編亂造的狗肉。而且，在這個問題上，翻譯作者有責任，出版社更逃不了干系。難道一個翻譯作者一點版權意識都 沒有？出版社也不懂得版權法嗎？也許，出版社或者譯者是有意為之？

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